{"id":3521,"date":"2021-06-18T20:10:33","date_gmt":"2021-06-18T20:10:33","guid":{"rendered":"http:\/\/aep61-74.org\/?p=3521"},"modified":"2021-10-05T12:15:22","modified_gmt":"2021-10-05T12:15:22","slug":"teatro-universitario-alegria-e-resistencia-dos-anos-60-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nsf.pt\/index.php\/2021\/06\/18\/teatro-universitario-alegria-e-resistencia-dos-anos-60-2\/","title":{"rendered":"Teatro Universit\u00e1rio \u2013 Alegria e Resist\u00eancia dos anos 60 (2)"},"content":{"rendered":"\n

I \u2013 REVISITAR EXPERI\u00caNCIAS | Teatro Universit\u00e1rio \u2013 LISBOA(2)<\/p>\n\n\n\n

Nesta segunda abordagem ao tema do Teatro na sua rela\u00e7\u00e3o com o combate \u00e0 extrema-direita nos dias de hoje publica-se a segunda parte de um artigo de Helder Costa sobre o teatro universit\u00e1rio que nos permite revisitar experi\u00eancias dos anos 60. <\/p>\n\n\n\n

(Ler a primeira parte deste artigo<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

por Helder Costa, dramaturgo<\/p>\n\n\n\n

LISBOA<\/strong>\u00a0<\/h2>\n\n\n\n

Obrigado pelo inspector Saccheti a zarpar para Lisboa na sequ\u00eancia das lutas de 62 em Coimbra, rapidamente me integrei num, digamos \u201cgrupo de opini\u00e3o\u201d, que juntava uma agrad\u00e1vel mistura de estilos e experi\u00eancias de malta de Lisboa e Coimbra. <\/p>\n\n\n\n

Uma das primeiras ac\u00e7\u00f5es foi preparar uma edi\u00e7\u00e3o do \u201c Quadrante\u201d, o jornal da Faculdade de Direito. Eu e o Rui Namorado escrevemos o artigo da capa : \u201c Da Universidade caduca \u00e0 Universidade nova\u201d, convenientemente ilustrado com um desenho do Bordalo Pinheiro que retratava um lente com orelhas de burro, e entre outros artigos, nas p\u00e1ginas centrais uma verdadeira bomba, \u201cAut\u00f3psia do ensino\u201d de Almeida  Faria e Nuno Brederode Santos. A edi\u00e7\u00e3o foi um \u00eaxito, o director do jornal, o Jorge Almeida Fernandes foi suspenso, e o Quadrante\u201d foi proibido ad eternum\u2026 <\/p>\n\n\n\n

O C\u00c9NICO de DIREITO<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Fim dos anos 50. Malaquias de Lemos, Mid\u00f5es e outros criaram o Grupo C\u00e9nico de Direito<\/a> que viria a\u00a0cessar a sua actividade na sequ\u00eancia da crise de 62.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Tempos depois, em 1964, falou \u2013 se em reanimar o grupo C\u00e9nico da Associa\u00e7\u00e3o Acad\u00e9mica da Faculdade de Direito de Lisboa – O C\u00e9nico de Direito, projecto a que eu e Fausto Monteiro, vindos do CITAC, aderimos imediatamente. Com apoio da Funda\u00e7\u00e3o Gulbenkian, cujo interlocutor directo era Lu\u00eds Moreno, Fernando Gusm\u00e3o assumiu a direc\u00e7\u00e3o art\u00edstica, houve muitas ades\u00f5es de alunos de v\u00e1rias Faculdades e assim recome\u00e7ou a luta de tornear a Censura. <\/p>\n\n\n\n

As primeiras pe\u00e7as foram \u201c Eh! L\u00e1 fora!\u201d de W. Saroyan e \u201c O Borr\u00e3o\u201d de Augusto Sobral que se apresentaram logo nesse ano no Festival Mundial de Teatro Universit\u00e1rio de Nancy e no Festival de Lyon da UNEF, o que nos possibilitou um contacto inestim\u00e1vel com o \u201coutro teatro\u201d que estava a nascer internacionalmente.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Em 1965 cri\u00e1mos o I Festival de Teatro Universit\u00e1rio que se realizou durante uma semana no Teatro Monumental com a participa\u00e7\u00e3o do Porto com o Teatro Universit\u00e1rio do Porto –  TUP, Coimbra \u2013 TEUC e CITAC, e Lisboa \u2013 C\u00e9nico de Direito, e grupos de teatro de Letras e Medicina. <\/p>\n\n\n\n

Foi um acontecimento particularmente relevante da vida Acad\u00e9mica e da luta contra o regime. Porque aconteceu durante a luta estudantil que resultaria na expuls\u00e3o das Faculdades de dezenas de estudantes, e da not\u00edcia clandestina mas bem divulgada do assassinato de Humberto Delgado e da sua secret\u00e1ria Arajaryr em Badajoz. Al\u00e9m das  not\u00edcias cada vez mais catastr\u00f3ficas sobre a guerra colonial, com a morte e os feridos a transformarem-se no pesadelo das fam\u00edlias. <\/p>\n\n\n\n

O pa\u00eds estava em fogo, indignado e revoltado, e os estudantes tinham dado mais uma prova da sua firmeza na luta. <\/h3>\n\n\n\n

Como presidente do Festival, na abertura juntei todos os\u00a0directores\u00a0do grupo no palco, e falei. Falei da prova que n\u00f3s d\u00e1vamos do interesse pela Cultura e dediquei o Festival aos estudantes presos, aos jovens obrigados a ir para a guerra colonial, e \u2013 dado o entusiasmo e aplausos da assist\u00eancia dediquei tamb\u00e9m aos camponeses e oper\u00e1rios perseguidos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Recebi uma ova\u00e7\u00e3o de p\u00e9, e o ministro da educa\u00e7\u00e3o Galv\u00e3o Teles e o reitor Paulo Cunha abandonaram o teatro\u2026 <\/h3>\n\n\n\n

E em 1966\u00a0volt\u00e1mos a participar\u00a0no Festival\u00a0de Nancy\u00a0com \u201c Hist\u00f3rias para serem contadas\u201d de Osvaldo\u00a0Drag\u00fan\u00a0e\u00a0com \u201cOs Ratos\u201d, pe\u00e7a de Alexandre Oliveira\u00a0, ganh\u00e1mos uma men\u00e7\u00e3o honrosa na modalidade \u201ctema imposto\u201d).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

A apresenta\u00e7\u00e3o desta pe\u00e7a foi um \u00eaxito extraordin\u00e1rio e dias depois Jack Lang disse-me que o j\u00fari do Festival queria falar comigo. <\/p>\n\n\n\n

O j\u00fari era integrado por grandes nomes da intelectualidade Europeia da \u00e9poca, Paolo Grassi da RAI, Guy Dumur, Robert Abirached do \u201c Nouvel Observateur\u201d, elogiaram \u2013 me o nosso trabalho e anunciaram \u2013 me que tinha decidido dar \u2013 nos o Grande Pr\u00e9mio do Festival. Aflito, respondi que isso n\u00e3o era poss\u00edvel porque um \u00eaxito assim nos obrigaria a mostrar a pe\u00e7a em Lisboa o que nos causaria inevit\u00e1veis problemas com a pol\u00edcia. <\/p>\n\n\n\n

  • – Com\u00a0 a pol\u00edcia? Mas porqu\u00ea ? perguntou algu\u00e9m,\u00a0candidamente.\u00a0<\/li>
  • – \u00c9 que os autores da pe\u00e7a apresentaram um texto para ser aprovado pela Censura que n\u00e3o tem nada a ver com este.\u00a0<\/li>
  • – Ah, bom.\u00a0<\/li><\/ul>\n\n\n\n

    E ent\u00e3o decidiram dar-nos uma simples men\u00e7\u00e3o.<\/strong>\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

    O que, contrariamente ao que eu esperava, deu o mesmo efeito em Portugal como se tiv\u00e9ssemos ganhado o campeonato do mundo de futebol ou o Festival da can\u00e7\u00e3o Europeia: reportagens da Imprensa, r\u00e1dio e televis\u00e3o\u2026 <\/p>\n\n\n\n

    Perante esta gloria, o Minist\u00e9rio da Educa\u00e7\u00e3o e a Faculdade de Direito quiseram que represent\u00e1ssemos a tal t\u00e3o famosa pe\u00e7a. Consegui esquivar \u2013me falando da proximidade dos exames, que os artistas tinham de estudar, ficaria para Outubro na rentr\u00e9ee, e em Outubro, muito triste, \u201c lamentavelmente, muitos actores tinham sa\u00eddo\u201d, j\u00e1 n\u00e3o havia possibilidade, etc. E a coisa passou sem problemas. <\/p>\n\n\n\n

    Desse Festival de 1966 guard\u00e1mos uma mem\u00f3ria inapag\u00e1vel.\u00a0<\/strong>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

    O pr\u00e9mio da pe\u00e7a de repert\u00f3rio foi ganho pelo TUCA, o grupo de teatro da Universidade Cat\u00f3lica de S. Paulo, com \u201c Morte e vida severina\u201d de Jo\u00e3o Cabral de Melo Neto. Os la\u00e7os de amizade que se estabeleceram entre todos n\u00f3s fez com que consegu\u00edssemos organizar a sua apresenta\u00e7\u00e3o em Lisboa. Foram sess\u00f5es ultra esgotadas no cinema Imp\u00e9rio e no Teatro Avenida que demonstraram a solidariedade do povo portugu\u00eas com os artistas, intelectuais e estudantes do Brasil, pa\u00eds que tinha acabado de sofrer um golpe militar que havia de se transformar numa das mais b\u00e1rbaras ditaduras da Am\u00e9rica Latina. <\/p>\n\n\n\n

    Do teatro passava-se facilmente para a inevit\u00e1vel discuss\u00e3o pol\u00edtica, compara\u00e7\u00e3o de ditaduras e projectos de revoltas e revolu\u00e7\u00f5es. <\/h3>\n\n\n\n

    V\u00e1rias conversas se passaram para projectos futuros com v\u00e1rios elementos do grupo, entre eles Chico Buarque que se tinha estreado como cantor e compositor nessa pe\u00e7a. <\/p>\n\n\n\n

    No ano seguinte, em 1967, entrou como director art\u00edstico Lu\u00eds de Lima que dirigiu uma sua dramaturgia sobre Gil Vicente com o nome \u201c Mestre Gil\u201d, grande \u00eaxito que ultrapassou os muros Universit\u00e1rios apresentando-se durante 2 semanas esgotadas no Teatro Villaret. Foi com essa pe\u00e7a que volt\u00e1mos a Nancy, e com \u201c Auto de Natal\u201d da Fiama  conquist\u00e1mos outra men\u00e7\u00e3o, solidificando um trabalho teatral inovador, investigador da Hist\u00f3ria e da Cultura do nosso pa\u00eds, moderno e participativo. <\/p>\n\n\n\n

    Recordo um conflito extremamente interessante que ocorreu durante o Festival. <\/p>\n\n\n\n

    Estavam presentes grupos de todo o mundo, desde USA a URSS e seus respectivos sat\u00e9lites, e tamb\u00e9m os \u201cn\u00e3o alinhados\u201d ou terceiro-mundistas onde apareciam os Latino \u2013 Americanos e a Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, pa\u00edses que tinham em comum (sobre)viverem em ditaduras fascistas ,  e cujos grupos eram naturalmente aguerridos e tamb\u00e9m bases de focos revolucion\u00e1rios. <\/p>\n\n\n\n

    Durante o Festival v\u00e1rios grupos do Leste apresentaram espect\u00e1culos provocat\u00f3rios contra\u00a0a China, guerra do Vietnam e\u00a0Mao-Ts\u00e9\u00a0–\u00a0toung. Provoca\u00e7\u00f5es, contesta\u00e7\u00f5es, pol\u00e9mica, e luta corpo a corpo na ruas de Nancy que terminou com provocadores dentro do lago do centro da cidade e vit\u00f3ria dos \u201csub-desenvolvidos\u201d celebrada com cortejo a entoar a Internacional, entrando gloriosamente na cantina do Festival.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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