{"id":3530,"date":"2021-06-19T19:34:47","date_gmt":"2021-06-19T19:34:47","guid":{"rendered":"http:\/\/aep61-74.org\/?p=3530"},"modified":"2021-06-19T19:34:49","modified_gmt":"2021-06-19T19:34:49","slug":"teatro-universitario-alegria-e-resistencia-dos-anos-60-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nsf.pt\/index.php\/2021\/06\/19\/teatro-universitario-alegria-e-resistencia-dos-anos-60-3\/","title":{"rendered":"Teatro Universit\u00e1rio \u2013 Alegria e Resist\u00eancia dos anos 60 (3)"},"content":{"rendered":"\n

I \u2013 REVISITAR EXPERI\u00caNCIAS | Teatro Universit\u00e1rio \u2013 PORTO (3)<\/p>\n\n\n\n

Cidad\u00e3os de corpo inteiro<\/h2>\n\n\n\n

Nesta terceira abordagem ao tema do Teatro na sua rela\u00e7\u00e3o com o combate \u00e0 extrema-direita, nos dias de hoje, publicamos a \u00faltima parte do artigo de Helder Costa sobre o teatro universit\u00e1rio que nos permite revisitar experi\u00eancias dos anos 60 e refletir sobre processos de auto-organiza\u00e7\u00e3o e sobre as diversas linhas de orienta\u00e7\u00e3o de projetos que se foram desenvolvendo pelo pa\u00eds fora. Numa primeira parte do artigo public\u00e1mos as refer\u00eancias que o autor introduziu sobre Coimbra, numa segunda a.s referentes a Lisboa e terminamos com o PORTO. Carlos Ribeiro | Sem Fronteiras<\/p>\n\n\n\n

por Helder Costa, dramaturgo<\/h3>\n\n\n\n

PORTO<\/strong>\u00a0<\/h3>\n\n\n\n

\u00a0O TEATRO\u00a0UNIVERSITARIO\u00a0 DO\u00a0\u00a0PORTO\u00a0<\/a>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

 \u00c8 um dos grupos mais antigos do pa\u00eds, tendo sido fundado em 1948. <\/p>\n\n\n\n

Com actividade mais intensa durante os anos 60, o\u00a0Teatro Universit\u00e1rio do Porto –\u00a0TUP contou com\u00a0o imprescind\u00edvel apoio\u00a0de Ant\u00f3nio Pedro<\/a>, o pintor surrealista que deixou uma marca inconfund\u00edvel no teatro portugu\u00eas como pedagogo com livros sobre cenografia e como encenador principalmente no Teatro Experimental do Porto.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Al\u00e9m de ter criado cursos de teatro, foram dele as montagens de \u201cMofina Mendes\u201d, \u201cAuto do Vaqueiro\u201d e outros de Gil Vicente, \u201cO Marinheiro\u201d de Fernando Pessoa, e \u201c Os P\u00e1ssaros\u201d de Arist\u00f3fanes que participou no Festival de Erlangen ( Alemanha) em 1965. <\/p>\n\n\n\n

O TUP tamb\u00e9m contou com o apoio de Deniz Jacinto, o m\u00edtico Diabo de Gil Vicente das encena\u00e7\u00f5es de Paulo Quintela no TEUC. <\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m teve a participa\u00e7\u00e3o do argentino Augusto\u00a0Fernandez\u00a0que dirigiu um\u00a0\u00a0espect\u00e1culo pol\u00e9mico a partir de Macbeth.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Outro encenador essencial do TUP foi Correia Alves que dirigiu entre outros espect\u00e1culos, \u201c D. Quixote\u201d, um Pirandello , uma not\u00e1vel \u201c Fuenteovejuna\u201d de Lope de Veja em 1968 e encenou o ultimo espect\u00e1culo do per\u00edodo da ditadura : \u201cHist\u00f3ria de uma boneca abandonada \u201c de Alfonso Sastre, em Janeiro de 1974. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 semelhan\u00e7a dos outros grupos Universit\u00e1rios, tamb\u00e9m o TUP foi o ber\u00e7o de alguns nomes com futura relev\u00e2ncia art\u00edstica\u00a0e c\u00edvica: o professor Nuno Grande, Francisco Beja, V\u00edtor Valente, Manuela de Melo, S\u00e9rgio Godinho, M\u00e1rio Viegas \u2026\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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M\u00e1rio Viegas<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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O que existiu de comum na vida dos grupos de teatro dos anos 60?<\/em><\/strong>\u00a0<\/h2>\n\n\n\n

Os diferentes caminhos de investiga\u00e7\u00e3o dramaturgica e\/ou est\u00e9tica tinham um objectivo : a procura da rela\u00e7\u00e3o com o publico e a descoberta dos temas que interessavam \u00e0 sociedade e ao mundo em que se vivia.<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

O pluralismo das pr\u00e1ticas teatrais e o absurdo de uma Censura cega e totalit\u00e1ria, faziam com que qualquer abordagem sobre a responsabilidade colectiva que se inclinava para o comprometimento de ac\u00e7\u00e3o radicalmente pol\u00edtica, ou o outro tipo de espect\u00e1culo que se debru\u00e7asse sobre os dramas individuais, acabassem por possuir a mesma for\u00e7a de impacto subversivo.<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

A crise do regime fascista motivada pela guerra Colonial, pela fuga de milh\u00f5es de emigrantes, desertores e refract\u00e1rios e o isolamento internacional de Salazar, faziam aumentar a contesta\u00e7\u00e3o nacional. E tamb\u00e9m o teatro Universit\u00e1rio esteve nessa luta, nas greves estudantis e no aparecimento de espect\u00e1culos que se inseriam na t\u00e9cnica de agit-prop, nomeadamente o C\u00e9nico de Direito e O Citac.<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Tratava – se de um \u201cTeatro de urg\u00eancia\u201d, sinal de direito e dever c\u00edvico.<\/em><\/strong> <\/h3>\n\n\n\n

Foi esse movimento que acabou por fornecer actores, encenadores e dramaturgos que enriqueceram o teatro independente que nasceu pouco antes e ap\u00f3s o 25 de Abril : Comuna, Cornuc\u00f3pia, Barraca, Bando, Seiva Trupe, \u00c9vora\u2026<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n

\u00c9 essa linha de trabalho, corajosa pela comunica\u00e7\u00e3o e popular pela sua abordagem, que me convenceu, desde sempre, que a anima\u00e7\u00e3o cultural s\u00f3 ser\u00e1 verdadeiramente conseguida com a integrante teatral.<\/em><\/strong> <\/p>\n\n\n\n